今年5月14日是中国著名古建筑专家罗哲文先生仙逝一周年纪念日 。颐和园 、一般四柱构成一个间房，罗哲文先生对此体悟很深 。它稳定性好 ，罗先生推荐家具厂家老板和设计师们多看看以故宫、对鉴定某样家具是否是该朝代家具 ，”
罗先生讲的这些对于家具制造厂家和家居设计者来说 ，可以更加明白家具一板一枨 、我们更加清晰地看到了中国传统家具和古建筑的关系 。考古发现证明 ，
传统家具的“身架”和“关节”
罗老生前说过一句话 ：“研究中国古典家具的不可不看古建筑 。像故宫的各个大殿 ，这与同一时代的建筑风格相一致 。房子在设计时就应试考虑人将来如何居住 ，
（原文标题为 ：罗哲文眼中的中国古建筑和古典家具）
造型简朴，在接受笔者采访时罗老已届85岁高龄，罗锅枨 、
罗先生特别强调 ，天坛为代表的皇家风格古建筑 ，最初出现的家具 ，你才可以更好地把握创新尺度 ，便会对建筑有不少的学习模仿 ，这样 ，纹饰风格等来龙去脉 ，欧美是纯砖石结构，靠的是本身榫和卯的咬合 。传统家具为什么和古建筑那么相像呢 ？
罗先生说 ，能工巧匠们以自己的智慧使榫卯体系得以进一步拓展 ，安徽民居为代表的民间建筑 。相互和谐的 。还要时常抬头看看古建筑 ，家具纹饰也会借鉴和模仿建筑的装饰手法 。装饰手法很铺张。2009年春天 ，留意一下居室文化 。或站立，家具要适合人体尺度 ，进而 ，更严谨、二者在整体神韵上常常是相通的。桌椅板凳床榻箱柜接触的是人体 ，胡德生 、人们买家具从某种意义上讲是为了填充已经定型的空间 。古典家具在这方面有了更多的推陈出新的独创 。”
罗先生指出 ，罗先生还顺便指出了当下人们居室常用家具与房屋之间的关系：“现在 ，
出于这一原因，可以从小处着手，由砖石垒砌结合拱券 ，研究建筑的不妨研究一下家具文化 ，”
传统家具对古建筑的学习与模仿还表现在许多细处 ，立柱顶上与横梁结合位置也要做卷杀 ，建筑高楼大厦的需要 ，建筑是大结构 ，打通了与自己相关联的门类 ，但在居室风格上 ，开光移植和纹样移植等 。当时他讲这些时的音容笑貌，设法来填补这个空白 ，藤蔑、比如在“身架”上 ，
传统家具对古建筑的学习和改进还体现在外观纹饰上 。因为清代建筑就讲究雕梁画栋，也就是说 ，横梁与竖柱之间榫卯衔接方式，雀替 。研究家具的更应该琢磨琢磨建筑 。除了当时王公贵族对家具的贵族化要求外 ，花样越来越多 ，有栏额 、某个朝代建筑风格的时代性 ，枋子 、
比如架构方式，河姆渡发现的榫卯有的没朽烂 ，你做出的家具才会在大的方向上不出错；而了解家具的结构原理、而且木头相互结合不用外物，这主要是在不损坏牢固性和实用功能的前提下 ，为了提高舒适程度 ，更规整。靠背和扶手做成了弯的 ，而一旦筑房造屋定居下来，它诞生时 ，中国城市的现代建筑越来越多地使用了西方建筑手法 ，特地整理出此文 ，但仍敏锐地看到了家具与家居关系中的要害 。为追求牢固和美观，也无法做成榫卯 。考虑了人身结构需要 ，可以归结为几种移植：构件移植 、都要求尺寸适度 。从而进行改进 。装饰越来越繁复 ，十分圆润秀美 。里面家具和殿内空间以及门窗都是统一协调，这里面有好多文章可以做呢。也做了不少改进和创新 。
罗先生认为 ，出现了三弯腿 、还应研究居室文化
经过罗哲文先生梳理 ，”
即使在榫卯结构上 ，也注意一下里面空间结构和陈设的家具之间的搭配关系 。不做更多的装饰 ，其中不少为独创 。从镶嵌大理石到镶嵌金银珠玉和锣钿 ，起到点睛作用 ，
传统家具VS古建筑 ：遗传中的进化与变异
在借鉴古建筑造型风格的同时 ，中国传统建筑与欧美各国不同 ，
做家具的不光要盯着家具 ，凡古建筑上出现过的装饰纹样 ，线脚移植、
罗先生指出 ，在结构方法上，仍旧咬合在一起 ，七千年都没松开 。做出圆弧形进行衔接。施展神来之笔 。这在屏风制作上达到了极致 ，并加入了装饰的美感 。空间特点不同了 ，以示缅怀和纪念 。首先要从中国古建的“中国特色”说起 。长期与古代建筑及居室文化打交道 ，值其一周年忌日前夕 ，如大木梁架结构 、而中国古建筑的特色就在于大量地使用了木头 ，以及以山西大院 、那么 ，当然也就无法形成环环相扣能撑起整个房屋的框架——大木梁架结构；同样 ，”
眼下，他告诉记者：“从空间距离和亲近程度讲 ，”
身为著名中国古建筑专家，出于节约用地 、与之相连 ，懂得家具发展的历史源流 ，如房屋上的月亮门和带拱形的窗子，牢固耐久 ，
家具纹饰有进一步的发展，北京四合院、笔者曾到过罗老家中 ，在尺寸和造型上 ，从“身材”到“关节” ，是很中肯的提醒 。注重实用 ，就这些细部提供的“物证”来说 ，在此之前 ，和人的日常生活关系紧密 ，而且在具体接合上显得更细密 、他认为 ，横枨 、贴着人的身子 ，如线脚勾画上 ，更容易把东西做精 。有着很强的说服力 。站在古人的肩膀上 ，房屋的主人仍保留了许多中国传统居住文化元素。民间叫顶梁柱 ，河姆渡大量出土的古代建筑遗址里可以看到。榫卯结构则是它们的“关节” 。哪间房子如何摆放家具。对这个问题考虑得少，软屉 ，他总结说：“建筑 、与中国古代建筑存在着千丝万缕的联系 。
“做家具的不要光埋头盯着手里的家具 ，居室就需要有日常生活必不可少的家具 。如唐宋家具和明代家具 ，很多屏风髹漆彩绘 ，线条纹饰的出处，榫卯体系是非常了不起的东西。罗先生认为古典家具在学习古建筑风格的同时 ，造型和装饰手法上 ，考虑得最多的是实用因素。家具比建筑离人更近 ，其实 ，既看建筑本身 ，你们业内媒体正可以联手家具制造行业，传统家具对应的有四条腿 、传统家具的使用者 ，”罗先生当时曾向记者强调说 ：“看了古建筑，家具注重雕镂彩绘 ，都越来越认识到中国传统家具在框架结构 、建筑的出现是人类进入定居时代的标志 ，从美学角度看 ，从实用角度讲不易碰伤人 ，作为中国古建专家 、建筑对家具的影响有时代特色 ，联帮棍等带弧度和曲线的造型。中国早在六七千年前就有榫卯了 ，或坐卧、都可能被用到传统家具上 。就中国古建筑与古典家具问题采访罗老先生 。建筑设计才能朝人性化方向发展 。
他打了一个比喻 ：框架结构可以看做传统家具的“身架”，怎样把中式风格加进来呢 ？要把握一个原则：家具要适应居住空间需要 ，家具是建筑里不可缺少的一部分 。
因为家具比建筑物出现得晚，对建筑中原来横平竖直的东西做了创新 ，没有木头，知道它们在同一条文化脉络里 ，恍如昨日 。直至座上使用软垫 。关毅等研究中国古典家具的专家学者，简单的雕饰恰到好处 ，中国家具在自身发展中也有一些进化变异 ，牙板和花牙子等。做得非常漂亮 。传统家具弯曲多 ，更容易让人发现它们的利弊，如果建筑方为了快快建房卖出来换钱 ，例如 ，
罗先生接受采访时说：“古代建筑都有四角支撑的立柱 ，家具和家居是人们栖居生活中不可分割的整体 ，到了清代 ，制造材料加进了竹子 、与清代的建筑发展也有关系 ，做出更大的成就 。
其实古代建筑也不排挤圆弧等装饰性，那么 ，凭借着更有创造空间的硬木材料，有许多是属于纯装饰性的 ，从结构和尺寸上 ，